مراجعة “Grand Theft Hamlet”: يلتقي “Grand Theft Auto” بشكسبير في هذا الفيلم الوثائقي الخاص بلعبة الفيديو

لا يمكن أن يكون هناك موضوعان غير متطابقين أكثر من مأساة شكسبير وقاذفات الصواريخ التي يطلقها رجال يرتدون قبعات سخيفة على مروحيات الشرطة. لكن، هاملت السرقة الكبرى يستكشف هذا المزيج الفريد من الماضي والحاضر بينما يكشف عن طبقات سردية جديدة وغير متوقعة عند كل منعطف. يتبع فيلم الرسوم المتحركة الوثائقي المحاولات غير الحكيمة التي قام بها ممثلان لتقديم إنتاج كامل لفيلم الرسوم المتحركة قرية في عالم ألعاب الفيديو؛ والنتيجة مضحكة بشكل مثير للدهشة ومؤثرة بشكل مدهش.

الفائز بجائزة لجنة التحكيم الكبرى في SXSW لهذا العام في فئة الأفلام الوثائقية – الكشف: وكان هذا الناقد من الفقهاء – هاملت السرقة الكبرى ويصادف أيضًا أن يكون فيلمًا عن تأمين فيروس كورونا، وهو فيلم يجسد عبثية العزلة بطريقة لم تفعلها سوى القليل من الأفلام الحديثة. إنها قصة عن ألعاب الفيديو بقدر ما تتعلق بالمجتمع وإيجاد طرق جديدة للتواصل العاطفي، وهي تدير النطاق العاطفي أثناء استكشاف هذه الأفكار.

تركيب فريد من نوعه، فهو يعالج بشكل خلاق موضوع الإحباطات الفنية بينما يفكر في الفناء بأبشع الطرق الممكنة. إنه فيلم مدروس وجريء بنفس القدر، وفي نهاية الفيلم الذي تبلغ مدته 89 دقيقة فقط – الإيجاز هو روح الطرافة، بعد كل شيء – ينجح الفيلم رغم كل الصعاب، ويثبت أنه انفجار كامل ومطلق.

ما هو موضوع جراند ثفت هاملت؟

يبدأ الفيلم كفيلم عادي “هيّا بنا لنلعب” – أي لقطات مقدمة من داخل اللعبة بينما يلعبها أشخاص آخرون – مع التركيز على اثنين من اللاعبين العاديين يمضون الوقت بارتكاب جرائم عنيفة والتهرب من الشرطة، كما هو مشجع في جهاز الإنذار التلقائي الكبير. بقدر ما أصبحت مشاهدة أشخاص آخرين وهم يلعبون ألعاب الفيديو صناعة منزلية متدفقة، فقد لا تبدو الطريقة الأكثر إثارة للاهتمام لإنتاج فيلم روائي طويل. لكن، هاملت السرقة الكبرى يبدد هذه الفكرة بسرعة.

المفهوم الكامن وراء الفيلم مثير للسخرية في جوهره، ويعود إلى أيام الأحمر مقابل الأزرقسلسلة الويب الخاصة بالخيال العلمي الشهيرة (والتي لا تزال مستمرة) والتي بدأت في عام 2003 ويتم تحريكها بالكامل في عالم إطلاق النار من منظور الشخص الأول هالة. لكن، هاملت السرقة الكبرىلا يقتصر جاذبية اللعبة على جمهور الألعاب المتشددين. تعمل لقطاتها الأولية على تعريف غير اللاعبين بالعنف المفرط الأبله جهاز الإنذار التلقائي الكبيركزوج من الممثلين المسرحيين الإنجليز المفعمين بالحيوية والعاطلين عن العمل، سام كرين ومارك أوسترفين – زملاء من الدعابة اللانهائية – يعثرون على مدرج داخل اللعبة (“Vinewood Bowl”، على غرار Hollywood Bowl في لوس أنجلوس). وسرعان ما يأتي الإلهام، ويقررون معرفة ما قد يتطلبه الأمر لعرض إنتاج كامل قرية ضمن هذا metaverse المشترك عبر الإنترنت.

ما يبدو، في البداية، وكأنه رسم تخطيطي على اليوتيوب يمكن التخلص منه، يصبح سريعًا جذابًا، حيث يبدأ الفيلم في تأريخ محاولات موضوعاته لإجراء اختبارات الأداء والبروفات داخل سرقة السيارات الكبرى على الانترنت (ال لعبة تقمص الأدوار متعددة اللاعبين عبر الإنترنت مكون من سرقة السيارات الكبرى V; التركيز على “آر بي جي“). تم التقاط جميع اللقطات الموجودة في الفيلم داخل اللعبة نفسها. تم تصوير الفيلم من عدة زوايا تتأرجح بحرية، غير مقيدة بالمساحة المادية، ويشارك في إخراج الفيلم كرين وشريكته الرومانسية، صانع الأفلام بيني جريلز، الذي لا يعمل فقط كمراقب وأرشيف رقمي، ولكنه يدخل اللعبة كشخصية. الشخصية جنبًا إلى جنب مع Crane و Oosterveen. في النهاية، أصبحت هي نفسها واحدة من الشخصيات الرئيسية في الفيلم.

بعد أن أجرى الثنائي الرائد العديد من المكالمات على لوحات الرسائل الرقمية، وجدوا أخيرًا مجموعة من المتعاونين المحتملين – سواء كانوا فنانين متحمسين آخرين، أو لاعبين مبتدئين يتطلعون إلى البقاء مشغولين أثناء الإغلاق، أو متفرجين فضوليين لا يفهمون تمامًا ما يحاولون ، ولكن المضي قدما في ذلك على أي حال. إن المهمة البسيطة المتمثلة في تنظيم عرض وجذب المشاهدين والمشاركين تبدو صعبة للغاية، نظرًا لطبيعة اللعبة. بينما يجمعون زملائهم الممثلين داخل هذا الفضاء الرقمي، حيث يؤدي كل منهم مناجاة مناجاة عبر سماعات الرأس بينما تكرر صورهم الرمزية سلسلة من الإيماءات المحدودة، غالبًا ما يعطل رجال الشرطة في العالم وغيرهم من اللاعبين عبر الإنترنت تجمعات Crane وOosterveen السلمية. جهاز الإنذار التلقائي الكبير هو عالم مشبع بالمتعة بطبيعته، ولا يوجد ما يمنع بعض الأطراف الثالثة العشوائية من الظهور، أو إطلاق النار (أو الضرب بقبضات اليد) فقط من أجل الإثارة. تؤدي هذه الانقطاعات المتكررة إلى التنهدات من الاقتران العرضي بين Rosencrantz وGuildenstern في كل مرة يموتون فيها ويتعين عليهم العودة إلى الحياة في مكان بعيد وغير مناسب قبل العودة إلى المسرح الرقمي.

إنه معسكر المسرح يلتقي المعاقب: منطقة الحربمزيج غريب وهزلي من الإبداع الجيد والعنف المفرط الكارتوني الذي يضع عددًا من الحواجز اللوجستية الفريدة في مسارات الممثلين.

Grand Theft Hamlet هو فيلم تأمين فريد حقًا.

تم تصوير معظم الأحداث في أوائل عام 2021، حيث كانت لندن تخضع لثالث إغلاق كبير بسبب فيروس كورونا. هاملت السرقة الكبرى يتتبع تطور مفهومها المركزي من نتاج الملل إلى مشروع عاطفي صادق ومترامي الأطراف. على مدى عدة أشهر، اتخذت المحاولات والأخطاء الناتجة لعرض هذا الإنتاج أشكالًا محبطة بشكل متزايد، ليس فقط بفضل الخدمات اللوجستية في العالم – كيف يمكنك صياغة تجربة مجتمعية سلمية في مساحة مخصصة للرصاص والقنابل؟ – ولكن أيضًا بسبب الخدمات اللوجستية في العالم الحقيقي.

من المرجح أن يدرك أي شخص يتمتع حتى بالحد الأدنى من الخبرة في المرحلة الثانوية التعقيدات الموجودة فيه، والطرق التي يتعامل بها كرين وأوسترفين – الأصوات غير المجسدة المنبثقة من أفواه الصور الرمزية الرقمية – مع كل مشكلة بأدب. بدءًا من رفض فناني الأداء المحتملين الذين يحضرون للاختبار في Vinewood Bowl إلى محاولة إقناع الأشخاص برؤيتهم لتحقيق التوازن بين جداول العالم الحقيقي للأشخاص عند تحديد الأوقات والأماكن للتدرب داخل اللعبة، هاملت السرقة الكبرى ينتهي الأمر بتصوير دقيق بشكل مثير للصدمة للعديد من العقبات التي تنشأ في عالم مسرح الهواة، وإن كان ذلك مع العيب الإضافي المتمثل في قيام المتطفلين المؤذيين بتحطيم البروفات فقط لعرقلة الممثلين أو تفجيرهم إلى قطع صغيرة. هذا الجزء ليس مألوفًا تمامًا لفناني الأداء، وهو يبقيهم متيقظين، بينما يجعل التمرين بأكمله يبدو وكأنه جنون ناجم عن حمى المقصورة.

كلما وصل Crane وOosterveen إلى مرحلة متقدمة، أصبح الأمر أكثر تعقيدًا. وسرعان ما يصبح إنتاجًا متنقلًا داخل عالم اللعبة، حيث يُطلب من الجمهور الفضولي متابعة الممثلين بين العديد من المواقع الخطرة، مثل قمة منطاد عائم، وهو طموح إبداعي من المؤكد أنه سيؤدي إلى التخريب الذاتي، تموت الصور الرمزية للممثلين في منتصف الأداء بسبب حوادث الانقسام الجانبي. ومع ذلك، كلما زاد الوقت الذي يقضونه في محاولة تحسين نسختهم الخاصة قريةكلما بدأ العالم الحقيقي في الزحف عبر زوايا الإطار.

لم يكن المجتمع ليبقى في حالة جمود إلى الأبد، وكان من المحتم أن يتم سحب ممثليه في اتجاهات مختلفة بمجرد تغير الظروف. ومع ذلك، فإن العنصر الأساسي في الدراما هو أيضًا العلاقة بين مخرجي المسرحية، وكيف تتقاطع حياتهم الشخصية المختلفة (كرين رجل عائلة، وأوستيرفين أكثر عزلة) مع فرضية الفيلم. أثر الوباء وعمليات الإغلاق التي أعقبته على الناس بطرق مختلفة، ولكن ماذا؟ هاملت السرقة الكبرى ما تمكنت من التقاطه هو كيف خرج الناس من عقلية الوباء في أوقات مختلفة، وكيف أن هذا التناقض قد يؤدي إلى توتر العلاقات في هذه العملية.

تعد العلاقة الرومانسية بين Crane وGrylls عنصرًا أساسيًا في الفيلم أيضًا، ويبدو أن Grylls ينظم محادثات رئيسية بينهما داخل عالم اللعبة، على الرغم من أنهما يعيشان في نفس المنزل. إنه بالكاد أمر طبيعي، لكنه يستخدم نفس المنطق الإبداعي الذي يستخدمه تلفزيون الواقع الحديث، حيث تتصاعد التوترات الحقيقية والديناميكيات الشخصية لنظرة الجمهور. والفرق الرئيسي هو أن هذا الجزء من دراما العلاقات ينتهي به الأمر أيضًا تحت رحمة آليات اللعبة، بطرق مضحكة للغاية تطمس الخطوط الفاصلة بين اللحظات العامة والخاصة.

ومع ذلك، توفر هذه الآليات أيضًا تباينًا فريدًا للموضوع المطروح.

Grand Theft Hamlet هو انعكاس مؤثر بشكل مدهش على الموت.

بين مقدمة الفيلم الوبائية وموضوعاته التي تتأمل أحد أثقل نصوص شكسبير، هاملت السرقة الكبرى يردد فكرة الفناء بعدة طرق هادئة – فكرة ما يعنيه “أن تكون أو لا تكون” – كل ذلك بينما تستمر الانفجارات الصاخبة في مقاطعة محاولات الممثلين للتدرب.

ربما لا توجد مساحة سريالية للتفكير في الموت أكثر من داخل لعبة فيديو حيث يكون العنف شائعًا جدًا وكارتونيًا لدرجة أن المرء يصبح غير حساس تجاه الموت، لأنه أكثر بقليل من مجرد إزعاج متكرر حيث يتم قذف الجثث في اتجاهات مختلفة. ومع ذلك، فإن هذه الخلفية الوحشية العرضية تجبر أيضًا موضوعات المسرحية المروعة المتمثلة في الانتقام والحتمية الكونية على السطح، من خلال تصوير هزلي للعنف المميت الذي – عن قصد أو غير ذلك – بمثابة إعادة تمثيل مكثف للنص.

إذا كان أي شيء، وسيلة جهاز الإنذار التلقائي الكبير ينتهي الأمر بالملعقة المثالية من السكر لطب شكسبير التأملي الدائم. يؤدي هذا الكشف المستمر عن النص الضمني للمسرحية إلى تحويل الفيلم إلى عمل غير مقصود من أعمال النقد الفني في هذه العملية، حيث تعمل الصور الرمزية للاعبين المخصصة بشكل متفاخر، مع الشعر ذو الألوان الزاهية وأزياء الأبطال الخارقين، كفلاسفة بحكم الأمر الواقع وكتجسيدات خارجية شخصية عميقة للممثلين. “الشخصيات والعصاب.

إحدى الشخصيات على وجه الخصوص، وهي مهاجرة من شمال إفريقيا لم تكن على دراية بالمسرحية، أجرت اختبارات الأداء بآية قرآنية بدلاً من ذلك، بينما ظهرت في شكل كائن فضائي أخضر ساطع. يبدو الأمر كما لو كان يتنكر ويخلق مظهرًا كرتونيًا للطريقة التي يشعر بها كوافد جديد إلى المجتمع الإنجليزي، وينتهي الأمر بأن يكون أحد أكثر انعكاسات الفيلم تأثيرًا على التجربة الإنسانية.

يحافظ الفيلم على خط رفيع للغاية بين الحياة والموت، ليس فقط بفضل مدى سهولة تحويل الصور الرمزية الرقمية للعبة إلى لب دموي، ولكن أيضًا بسبب الطريقة التي يتم بها إلقاء هذه الصور العنيفة رأسًا على عقب في التحليل النصي والتكرار في كل مرة يقوم فيها الممثلون بروفة. إن فعل الأداء ذاته – المتمثل في توجيه المشاعر وتحويلها إلى فن – هو واحد من أكثر الأعمال الإنسانية حيوية وحيوية على قيد الحياة العمليات التي نحن قادرون عليها. لذا، فإن القدرة على الأداء على الرغم من حرمانك من مساحات الأداء التقليدية هو أمر ينطوي على تحد عملي، والبصق في وجه الطاعون القاتل بأكثر الطرق صخبًا. لا يوجد شيء مثل تماما هاملت السرقة الكبرى.

هاملت السرقة الكبرى يلعب الآن في المسارح.

تحديث: 17 يناير 2025، الساعة 9:23 صباحًا بتوقيت شرق الولايات المتحدة تمت مراجعة Grand Theft Hamlet خارج SXSW 2024. تمت إعادة نشر المقالة مع معلومات الإصدار المحدثة.